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”正是在那时，德鲁开始在各种各样的地方寻找灵感——孩子们在他家附近在“神奇飞行床垫”上玩耍，一个故事，关于一位父亲在自家后院建造了一个临时滑雪坡来代替一年一度的家庭滑雪旅行，等等。“如果这场大流行让我明白了一件事，那就是限制滋生创造力，”他说。“我希望你把它们当作一个强迫自己寻找新想法的机会。把它当作一个挑战。拥抱这些限制真的很有趣。”如果这场大流行让我明白了一件事，那就是限制滋生创造力，@通过@说。

在上分享他指出了电台播音员厄尼·科瓦奇()如何完全接受电视这种 瑞典电话号码库 500K 套餐 新的视觉媒体。他意识到，在电视上，观众只能看到摄像机捕捉到的“盒子”里的东西。所以他玩弄了这些限制。在一个著名的短剧中，一个角色从他的午餐桶里倒出一顿又一顿的食物，结果却看到每一顿都从（看似）平坦的桌子上滚下来。科瓦奇创造了一个倾斜的场景，这样食物就会滚动，并调整摄像机的角度，让桌子看起来是水平的个限制：亲密感。

它让观众近距离、亲密地看到视频中的任何人。肯尼迪-尼克松辩论就是这种亲密感如何影响观众的一个著名例子。（事实证明，在电视的亲密感中，移动和出汗是无效的；镇定和注意力才有效。）事实上，虽然电视制作变得更加受限和个人化（美食频道的节目在家拍摄，今日秀的主播和记者在家拍摄等），但品牌和演讲者正在提升他们的产量。图片显示美食频道的在孩子们拍摄节目的同时，在家里的牧场上分享一些很棒的快餐食谱。